電影教父爲何被奉爲經典 爲什麼教父無可取代
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今天是《教父》上映50週年,這部電影一直都是難以超越的經典,裏面很多情節都被後世的電影模仿,尤其是黑幫片,可以說是開創了黑幫片的格局。那麼電影教父爲何被奉爲經典?爲什麼教父無可取代?下面本站小編帶來介紹。
在浩瀚的影史中,存在着這樣一類作品,它們在時間的長河中熠熠生輝,越久越香,每看一遍都會有不同的感觸;《教父》與《美國往事》無疑就屬於這一類經典,第一次看《教父》時17歲,幼稚的以爲這就是一部簡單而冗長的黑/幫/片,除此無它;第二次看《教父》是在25歲,一種若隱若現的思緒出現了,但仍然捕捉不到;第三次看《教父》是在年初,我很確信自己捉到了那一縷思緒,是一種叫作“老時光”的東西,蘊含在其中的是一種“追憶”的思緒;不知道經年之後,再看這部作品,我又能讀懂些什麼,但它已經成爲我不可褻/瀆的神明。
關於追憶老時光,科波拉的態度是明確的,他顯然更喜歡老教父的時代,與老教父的家庭觀形成鮮明對比的是邁克爾的孤獨,這種孤獨集/中體現在家庭關係上,當邁克爾的生命受到了威脅,他必須離開避一避,臨行前,他沒有與妻子告別,這是一種夫妻關係的淡化,在這裏,科波拉用了一組特寫鏡頭,給到了他吻別兒子的場景。
然後,畫面緩緩地漸入年輕時的老教父,這時邁克爾頭上出現了一盞燈,老教父的妻子入畫,字幕出:1971年,維多·科萊昂在紐約。
鏡頭給到老教父和妻子在家中,老教父走向嬰兒車,抱起兒子親吻,三人的小家,夫妻有愛,家庭和睦,畫面柔情,老時光中的家庭溫暖而簡樸,現在的家庭冷漠且複雜,這一組對比,讓老時光成爲永恆,因爲再也回不去了。
影片中類似這樣表明導演科波拉對於老時光追憶的鏡頭還有很多,有興趣的朋友可以去尋找。
《教父》上映50週年了,希望到100年的時候,愛它的人越來越多。
經典是經過時間檢驗後的無可取代,對《教父》來講,它有三個無可取代:
一是:兩代教父無可取代,馬龍白蘭度和阿爾帕西諾在影史上的地位,成就了兩代教父的無可取代,這也是後來爲什麼沒人敢再度觸碰這個故事的重要原因,馬龍白蘭度和阿爾帕西諾就像兩尊神像一樣矗立在那裏。
二是:帶給觀衆的思考無可取代,很少有電影能做到每看一遍都有新的收穫,在我的影單中唯有《教父》和《美國往事》,再往後就是《霧中風景》和《偷自行車的人》了,不同年齡段能看出不同的東西,而且你總看不煩。
三是:臺詞無可取代,一部經典的電影,總會產出經典的語錄,《教父》正是如此,比如“一個人只有一個命運”“我以我的力量所做的一切事情,包括一些罪惡,只是爲了保護我的家人和我的朋友”...
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