怎麼不被年齡焦慮綁架 看看高偉光的勵志故事
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被年齡焦慮所綁架的人生是成年後最大的毒藥,每個人每個時段都有想要去嘗試的事情,不要覺得時間來不及,有想做的事就積極勇敢去做,高偉光的故事能夠激勵很多人,怎麼不被年齡焦慮綁架?下面帶來介紹。
“90”後似乎是一個很特殊的群體,年輕的時候,他們是“青春”“叛逆”“特立獨行”的代名詞,但是現在,提到“90”後搜尋出來的結果都是“中年”、“養生”、還有最為致命的“不再年輕”。
許多人感嘆,“中年就在不遠處,可我依然是個廢物。”
從電視劇到段子,都喜歡調侃年齡。16歲的小朋友,被年齡綁架的焦慮是”不能再看童書繪本“了。68歲的老爺爺則說”不焦慮,知足常樂“,並附上了一張戴口罩的自拍。而大部分人處在中間地帶,變成了只能自嘲的“焦慮中年人”。
從小到大,我們一直被教育要珍惜時間。
可如今日子一天天溜走,眨眼間又過了一年,自己卻還停留在原地。
再加上自媒體的一些論調,諸如
“女人過了28歲就嫁不出去”
“男人到了30歲就開始油膩”
“人到中年還沒混出點名堂,這輩子就完了”
也在無形間增加了我們的焦慮,讓我們難以面對那個逐年增加的數字。
但年齡焦慮,有必要嗎?
年齡是資本,卻從來不是限制。
社會學上有這樣一個概念,叫做“社會時間”。
大意是指,人並非完全順從自然的生命演變,而會受到約定俗成的社會時間的影響。
來源 |《年齡論:社會空間中的社會時間》
比如,三十歲前就該結婚,三十五歲前就該生子。
但社會時間不是一成不變的。
就像很多人把「三十而立,四十不惑,五十知天命」奉為圭臬,卻忽略了今時不同往日。
要求一個人完成學業後,在短短几年內闖出名堂,未免太過苛刻。
而且,社會時間只是一個參照物,每個人都有自己的時區。
我們可以允許自己三十歲還在摸索人生的方向,也可以允許自己八十歲還在挑戰自我。
按照自己的節奏活,而不必被世俗的價值觀所綁架。
因為人生,終究是自己的。
東華帝君和鷓鴣哨兩個角色,終於讓觀眾看見了作為演員的高偉光。今年,《三生三世枕上書》和《龍嶺迷窟》兩部劇連播,讓很多觀眾對他路人轉粉。
《三生三世枕上書》是高偉光第一次擔綱男一號,收官時超過70億的網播成績,也證明了他能扛住一部劇。《枕上書》之後,他還有兩部男一號的存貨:與馬伊琍合作的《愛思小姐探案集》、與蔣欣合作的《向陽而生》。
25歲入學中戲,29歲大學畢業,31歲憑藉《古劍奇譚》第一次走在街上被粉絲認出來,37歲開始了自己男一號的新紀元,看起來是一個大器晚成的勵志故事。
高偉光十幾歲時,在黑龍江老家賣過燒烤、在藥廠打過工,後來他揣著父母給的幾百塊錢去了四川成都闖蕩,賣過電腦,在商場走過秀,又成為成都婚紗店最紅的模特。2006年的新絲路模特大賽改變了他的命運,比賽期間有一個表演培訓,來自中戲的羅宇老師問他,你這麼好的條件,為什麼不去考中戲呀?
關於高偉光過去那段四處奔波討生活的日子,我們不再贅述。在這篇根據問答整理的自述中,高偉光將首次跟觀眾講講,從2008年入學中央戲劇學院到2020年,他與表演的那些故事,回望來時的路,也展望更長遠的未來。
到了中戲,大一就是學習解放天性,這對我來說實在是太痛苦了。大一上半學期我們要學貓,學狗,學蒼蠅,學馬桶蓋,我直到下半學期都不敢上臺,就是不能完全釋放自己,很掙扎。
當時的心理邏輯是,雖然很痛苦,上去很緊張,身上哪兒都不舒服,但是我一定要克服,不能逃避,再難受我也要上去演一下,你的心氣會讓你想去試。
班上的同學都比我年輕,我感覺他們表演慾望都很強,有的同學都是搶著上,演砸了就演砸了,嘻嘻哈哈就算了,我覺得這個心態就非常好,很適合做表演這個行當。
直到大二,情況才有所好轉,雖然還是會有不敢上臺的恐懼,但有時也會體驗到在臺上表演的快樂。那個時候我特別喜歡演喜劇,比如《第十二夜》裡我演馬伏里奧。
到了大三,我們班開始排大戲,班主任老師創作了一個關於潘金蓮的劇本,我在裡面演西門慶,這個戲讓我體會到了樂趣,演得非常過癮。雖然是西門慶,但不光是和潘金蓮的那一段,他有他的故事線,有跟潘金蓮、武松、王婆的這些衝突。
排練的時候,你可以融入到創作中去,可以主動去發散表演,比如這個地方除了這麼表現還能怎麼表現呀,噠噠噠噠擺出好幾個方法,這個時候你會覺得特別爽、特別開心,這種東西是不斷疊加的,你有了第一個後,就會有第二個這種爽的感覺,然後疊加到一定程度的時候,會覺得這個戲演得真是爽。
以上就是全部內容。
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